Семнадцать мгновений весны
- Автор темы helyzete
- Дата начала
alira_e_cairan
Корифей
Осторожно! Ты на грани провала! И, возможно, даже под чьим-нибудь колпаком.
Согласно Википедии Мюллер был нарасхват. По одной версии его завербовало ЦРУ, после чего он долго и счастливо жил в США. По другой, завербовало НКВД, после чего гораздо меньше
В итоге, буквально пару лет назад, доказана теория о захоронении его тела на еврейском кладбище
alira_e_cairan
Корифей
Всех перехитрил, короче, у евреев спрятался.
alira_e_cairan
Корифей
А, интересно, в свете борьбы с солдатиками до смайликов госдура тоже доберется?
А кстати, я не знаю, что случилось с Мюллером после войны. Он же в Аргентину сбежал, нет?... Кто добрый, неленивый и может погуглить и пересказать?
Правда, в жизни Мюллер, насколько я понимаю, ну вообще практически ничего общего не имел с тем образом, который изображен в фильме.
Ну ладно, перед смертью не надышишься
ДВЕНАДЦАТАЯ СЕРИЯ
169. Таинственный звонок оказался совершенно невинным - жена одного из погранцов уточняла, когда тот будет дома. И жили же люди без мобильных отелефонов.
Фсе, границу пересекли, Кэт со всеми дитями из Германии вывезли.
Фантастически спокойные дети.
Может, они им чего-нить в бутылочки подлили? Коньяка, например. С дубильными-то веществами
Кэт, понятно, рыдает на плече у Штирлица. У Штирлица выражение лица "ах вот ты какая, грань провала"
Штирлиц планирует закинуть Кэт в какой-то пансионат и вернуться за ней позже.
Интересно, откуда у него бабло на все эти расходы? Вермахт отсыпает щедрой горстью?
170. Берн, особняк американцев.
18 марта, 15:10.
Почему-то этот особняк все время снимают снаружи, подсматривая в окна. Намекают на что-то? А на что?...
Гафт (я не понял, кого он играет, понятно только, что кого-то из американской делегации) производит какие-то странные манипуляции с непонятной бумагой. Из книги вынул, в карман сунул, огляделся воровато, еще со стола чего-то прихватил непонятное.
Даллес удивлен тем, что Вольф не требует в процессе переговоров никаких личных преференций. Вольф гордо сообщает, что его личные преференции - мир для немцев. Все в восхищениикоролева в восхищении.
Ксендзы охмуряли Козлевича американцы уговаривают Вольфа метнуться к Кессельрингу, на Западный фронт, и убедить его капитулировать. Вольф соглашается поговорить с Кессельрингом и его вероятным замом и убедить их сдаться.
171. Закадровый голос бодрит - Штирлиц встретился с пастором и понял, что все еще только начинается.
Ау, чуваки, последняя серия! опомнитесь! заканчивается же! не будем длить наши муки!
Штирлиц отправляет две телеграммы в Стокгольм и одну в Константинополь. ПАЧИМУ в Константинополь?
Традиционно Центр получит их через два дня и узнает, что товарищ Исаев задание выполнил, данные о переговорах с союзниками подтвердил, а теперь, после трудов праведных, торчит в баре "Горный лыжник" и ждет связи. "Форма связи прежняя - коробка табака Голд Блок, английские спички Панч, отзыва не нужно".
Черт, это так трогательно, все эти милые знаки внимания
172. Не менее трогательны обсуждения в советской ставке: они сначала два дня ждут привета от Штирлица, а потом им кажется, что 20 минут на расшифровку всех материалов - это п....ц как долго и надо быстрее-быстрее-быстрее.
Какие-то глубокомысленные переговоры по телефону - очень в духе Жеглова, помните: это только он один и умел за десять минут позвонить в сто мест и со всеми поговорить исключительно содержательно: «Але, Жеглов звонит. Ну как?.. Ага, жми…», или «Але, Жеглов… Значитца, так: сегодня не стоит, завтра посмотрим…», или, наконец, «Петюня, от Гордеича привет, к нему забеги, он скажет…».
173. 22 марта, 17:20.
Свистят они, как пули у виска - мгновения, мгновения, мгновения, четверо суток в бездну усвистело.
В Москве нарком внутренних дел "пригласил английского посла к восьми часам вечера". Щас я опять не понял, почему время перед эпизодом указано 17:20, а потом нам сразу показывают посла и восемь вечера.
Время у них как сквозь пальцы утекает. Нельзя же так бухать, в самом деле.
Американского посла, заметьте, не пригласили, потому что он очень эмоциональный. Стаканы, что ли, бьет?...
Англичанину передают ноту о том, что плохо и недопустимо пытаться дружить с немцами за спиной СССР. Забирай свои игрушки и не писай в мой горшок.
174. Штирлиц заходит в пансионат, где поселился Плейшнер и узнает, что того постигла бессмысленная и скоропостижная. Ушел в расцвете.
Согласно всем правилам конспирации опытный и ужасно умный разведчик прется непосредственно на Цветочную улицу. Ну логично же? Или нет
Штирлиц героически подсчитывает количество горшков на подоконнике (один) и понимает ВСЕ. Главное, разумеется, в том, что Плейшнер - не предатель. А что погиб - ну типа судьба такой. Асфальт башка попал.
175. Пастор скучает по сестре и Штирлиц вручает ему письмо от нее. Пардон, но он в Берне уже минимум четыре дня околачивается, и ежедневно видится с Шлагом. Почему он сразу письмо не отдал? Интригу поддерживал?
Шлаг передает Штирлицу диктофонную запись разговора Вольфа с американцами и Штирлиц из немецкого посольства отправляет шифровку Борману.
176. Борман сообщает Кальтенбруннеру, что Вольф оказался предателем и его надо срочно тащить в Берлин.
Страшную весть принес я в твой дом, Надежда.
Гиммлеру только не говорите - у него же такое ранимое сердце
Бардак у них все-таки там - приказ у Кальтенбруннера секретный, но Мюллеру и Шелленбергу о нем все равно стало известно. И Шелленберг Вольфа прям на аэродроме у молодчиков Кальтенбруннера перехватил. Борман обиделся.
О, щас интересно - Гиммлер орет на Вольфа с Шелленбергом по-русски, а за кадром звучит немецкий текст его воплей. Нафига этот кордебалет внезапный? Типа вдруг мы забыли, кто тут плохой дядька?
Гиммлер страшно недоволен тем, что Кальтенбруннер узнал о переговорах и требует узнать, какая собака проболталась.
Такое ощущение, что Штирлиц искусству выкручивания учился у своего шефа. Шелленберг оборачивает ситуацию в свою пользу - мол, да, были переговоры, но это именно мы с Вольфом о них узнали и щас расскажем фюреру, что за его спиной какие-то гады мутили воду.
Прокатили Бормана, сволочи.
177. Сталин с густым грузинским акцентом дикутет письмо американскому президенту.
Краткое содержание - а кто к нам с чем того, тот от того и того.
178. Штирлиц снова в бар пошел.
Связного ждать.
Закадровый голос сообщает, что связной будет только завтра.
К чему был этот кусок тогда вообще?..
Ужасно бестолковая серия, какая-то адова куча разрозненных событий, будто они вспомнили, что у них пленка заканчивается и надо быстрее закругляться.
Кэт, в шляпке с вуалькой и модном костюме, уезжает с младенцами в Париж. Штирлиц не приходит к вагону ее провожать - он сидит в привокзальном кафе и жрет сметану ложками. Запивая черным кофе. Видимо, воплощая в жизнь сакральное "рвало на родину".
Еще один кабак, с полуголыми бабами на сцене. Потому что именно здесь никтошеньки не заметит встречу двух абсолютно трезвых одиноких мужиков, которые не обращают внимания на завлекательные танцы.
Ульянова с лисой
В любви я Эйнштейн
Какая она тут молоденькая, хорошенькая, мимими.
И как подло и грубо Штирлиц от нее избавляется, отвратительная сцена.
Связной сообщает Штирлицу, что центр не требует его возвращения в Германию. Но если вдруг Юстасу ужасно хочется вернуться, то пусть он со свободной душой возвращается в пасть гестапо. Ему тут звание героя Советского Союза вручили, и двух радистов еще дадут, если он вернется. Но не настаивают. Но было бы неплохо. Но заставлять не будут. Просто радисты надежные простаивают без дела и вообще. Героя же вот дали.
Штирлиц, трагически сморщив брови, пишет письмо - по-французски, левой рукой, без адреса, под душещипательную музыку. И не отдает его связному.
Какая-то дурная мелодрама.
179. 24 марта, 16:33.
Штирлиц возвращается в Германию.
А что он, интересно, еще два дня в Берне делал? Хотя чего это я - бухал, очевидно же.
По фильму совершенно не понятно, нахрена же он возвращается. Мавр сделал свое дело - зачем ему в Берлин? Война уже практически закончена, у Бормана с Кальтенбруннером на Штирлица обида, вернись он сейчас - они начнут под него копать со страшной силой, снова грань провала, колпаки и прочие неприятности. Радистов снова завалит, чего доброго.
Абсолютно бессмысленное и рискованное решение.
Конец двенадцатой серии
Пункты - со 169 по 179, продолжительность - час шесть минут.
Итоги - да х.йня какая-то.
Шелленберг выкрутился, Борман остался в дураках, сепаратные переговоры сорваны, Штирлиц зачем-то возвращается в Берлин.
Зачем надо было так сложно, нервно и затратно проводить операцию по срыву переговоров, осталось совершенно не ясно. Из того, что показано в фильме, можно сделать вывод о том, что нормальные разведчики всегда идут самым длинным, сложным и долбоебическим путем.
Звание шедевра остается на совести тех, кто это придумал - я шедеврального не увидела ничего. Исключительно дурно и нудно снятое кино, с логическими дырами, невразумительным обоснуем, скачущим таймингом и странным кастингом.
Мюллер, Шелленберг и закадровый голос туда как будто специально подсунуты, чтоб поиздеваться над всем действом.
Очень странный фильм, очень. Удивительно, как это невнятное и тягомотное зрелище умудрилось стать популярным - нет, про слаще морковки я понял, но чо, вот прям до такой степени, да? Соболезную советскому народу, чо.
Собой горжусь невероятно, потому что осилить этот опус было реально геройством.
Пойду книжку перечитывать. Окажется огорчительно, если она будет хуже, чкем мне запомнилось в детстве.
ДВЕНАДЦАТАЯ СЕРИЯ
169. Таинственный звонок оказался совершенно невинным - жена одного из погранцов уточняла, когда тот будет дома. И жили же люди без мобильных отелефонов.
Фсе, границу пересекли, Кэт со всеми дитями из Германии вывезли.
Фантастически спокойные дети.
Может, они им чего-нить в бутылочки подлили? Коньяка, например. С дубильными-то веществами
Кэт, понятно, рыдает на плече у Штирлица. У Штирлица выражение лица "ах вот ты какая, грань провала"
Штирлиц планирует закинуть Кэт в какой-то пансионат и вернуться за ней позже.
Интересно, откуда у него бабло на все эти расходы? Вермахт отсыпает щедрой горстью?
170. Берн, особняк американцев.
18 марта, 15:10.
Почему-то этот особняк все время снимают снаружи, подсматривая в окна. Намекают на что-то? А на что?...
Гафт (я не понял, кого он играет, понятно только, что кого-то из американской делегации) производит какие-то странные манипуляции с непонятной бумагой. Из книги вынул, в карман сунул, огляделся воровато, еще со стола чего-то прихватил непонятное.
Даллес удивлен тем, что Вольф не требует в процессе переговоров никаких личных преференций. Вольф гордо сообщает, что его личные преференции - мир для немцев. Все в восхищении
171. Закадровый голос бодрит - Штирлиц встретился с пастором и понял, что все еще только начинается.
Ау, чуваки, последняя серия! опомнитесь! заканчивается же! не будем длить наши муки!
Штирлиц отправляет две телеграммы в Стокгольм и одну в Константинополь. ПАЧИМУ в Константинополь?
Традиционно Центр получит их через два дня и узнает, что товарищ Исаев задание выполнил, данные о переговорах с союзниками подтвердил, а теперь, после трудов праведных, торчит в баре "Горный лыжник" и ждет связи. "Форма связи прежняя - коробка табака Голд Блок, английские спички Панч, отзыва не нужно".
Черт, это так трогательно, все эти милые знаки внимания
172. Не менее трогательны обсуждения в советской ставке: они сначала два дня ждут привета от Штирлица, а потом им кажется, что 20 минут на расшифровку всех материалов - это п....ц как долго и надо быстрее-быстрее-быстрее.
Какие-то глубокомысленные переговоры по телефону - очень в духе Жеглова, помните: это только он один и умел за десять минут позвонить в сто мест и со всеми поговорить исключительно содержательно: «Але, Жеглов звонит. Ну как?.. Ага, жми…», или «Але, Жеглов… Значитца, так: сегодня не стоит, завтра посмотрим…», или, наконец, «Петюня, от Гордеича привет, к нему забеги, он скажет…».
173. 22 марта, 17:20.
Свистят они, как пули у виска - мгновения, мгновения, мгновения, четверо суток в бездну усвистело.
В Москве нарком внутренних дел "пригласил английского посла к восьми часам вечера". Щас я опять не понял, почему время перед эпизодом указано 17:20, а потом нам сразу показывают посла и восемь вечера.
Время у них как сквозь пальцы утекает. Нельзя же так бухать, в самом деле.
Американского посла, заметьте, не пригласили, потому что он очень эмоциональный. Стаканы, что ли, бьет?...
Англичанину передают ноту о том, что плохо и недопустимо пытаться дружить с немцами за спиной СССР. Забирай свои игрушки и не писай в мой горшок.
174. Штирлиц заходит в пансионат, где поселился Плейшнер и узнает, что того постигла бессмысленная и скоропостижная. Ушел в расцвете.
Согласно всем правилам конспирации опытный и ужасно умный разведчик прется непосредственно на Цветочную улицу. Ну логично же? Или нет
Штирлиц героически подсчитывает количество горшков на подоконнике (один) и понимает ВСЕ. Главное, разумеется, в том, что Плейшнер - не предатель. А что погиб - ну типа судьба такой. Асфальт башка попал.
175. Пастор скучает по сестре и Штирлиц вручает ему письмо от нее. Пардон, но он в Берне уже минимум четыре дня околачивается, и ежедневно видится с Шлагом. Почему он сразу письмо не отдал? Интригу поддерживал?
Шлаг передает Штирлицу диктофонную запись разговора Вольфа с американцами и Штирлиц из немецкого посольства отправляет шифровку Борману.
176. Борман сообщает Кальтенбруннеру, что Вольф оказался предателем и его надо срочно тащить в Берлин.
Гиммлеру только не говорите - у него же такое ранимое сердце
Бардак у них все-таки там - приказ у Кальтенбруннера секретный, но Мюллеру и Шелленбергу о нем все равно стало известно. И Шелленберг Вольфа прям на аэродроме у молодчиков Кальтенбруннера перехватил. Борман обиделся.
О, щас интересно - Гиммлер орет на Вольфа с Шелленбергом по-русски, а за кадром звучит немецкий текст его воплей. Нафига этот кордебалет внезапный? Типа вдруг мы забыли, кто тут плохой дядька?
Гиммлер страшно недоволен тем, что Кальтенбруннер узнал о переговорах и требует узнать, какая собака проболталась.
Такое ощущение, что Штирлиц искусству выкручивания учился у своего шефа. Шелленберг оборачивает ситуацию в свою пользу - мол, да, были переговоры, но это именно мы с Вольфом о них узнали и щас расскажем фюреру, что за его спиной какие-то гады мутили воду.
Прокатили Бормана, сволочи.
177. Сталин с густым грузинским акцентом дикутет письмо американскому президенту.
Краткое содержание - а кто к нам с чем того, тот от того и того.
178. Штирлиц снова в бар пошел.
Связного ждать.
Закадровый голос сообщает, что связной будет только завтра.
К чему был этот кусок тогда вообще?..
Ужасно бестолковая серия, какая-то адова куча разрозненных событий, будто они вспомнили, что у них пленка заканчивается и надо быстрее закругляться.
Кэт, в шляпке с вуалькой и модном костюме, уезжает с младенцами в Париж. Штирлиц не приходит к вагону ее провожать - он сидит в привокзальном кафе и жрет сметану ложками. Запивая черным кофе. Видимо, воплощая в жизнь сакральное "рвало на родину".
Еще один кабак, с полуголыми бабами на сцене. Потому что именно здесь никтошеньки не заметит встречу двух абсолютно трезвых одиноких мужиков, которые не обращают внимания на завлекательные танцы.
Ульянова с лисой
Какая она тут молоденькая, хорошенькая, мимими.
И как подло и грубо Штирлиц от нее избавляется, отвратительная сцена.
Связной сообщает Штирлицу, что центр не требует его возвращения в Германию. Но если вдруг Юстасу ужасно хочется вернуться, то пусть он со свободной душой возвращается в пасть гестапо. Ему тут звание героя Советского Союза вручили, и двух радистов еще дадут, если он вернется. Но не настаивают. Но было бы неплохо. Но заставлять не будут. Просто радисты надежные простаивают без дела и вообще. Героя же вот дали.
Штирлиц, трагически сморщив брови, пишет письмо - по-французски, левой рукой, без адреса, под душещипательную музыку. И не отдает его связному.
Какая-то дурная мелодрама.
179. 24 марта, 16:33.
Штирлиц возвращается в Германию.
А что он, интересно, еще два дня в Берне делал? Хотя чего это я - бухал, очевидно же.
По фильму совершенно не понятно, нахрена же он возвращается. Мавр сделал свое дело - зачем ему в Берлин? Война уже практически закончена, у Бормана с Кальтенбруннером на Штирлица обида, вернись он сейчас - они начнут под него копать со страшной силой, снова грань провала, колпаки и прочие неприятности. Радистов снова завалит, чего доброго.
Абсолютно бессмысленное и рискованное решение.
Конец двенадцатой серии
Пункты - со 169 по 179, продолжительность - час шесть минут.
Итоги - да х.йня какая-то.
Шелленберг выкрутился, Борман остался в дураках, сепаратные переговоры сорваны, Штирлиц зачем-то возвращается в Берлин.
Зачем надо было так сложно, нервно и затратно проводить операцию по срыву переговоров, осталось совершенно не ясно. Из того, что показано в фильме, можно сделать вывод о том, что нормальные разведчики всегда идут самым длинным, сложным и долбоебическим путем.
Звание шедевра остается на совести тех, кто это придумал - я шедеврального не увидела ничего. Исключительно дурно и нудно снятое кино, с логическими дырами, невразумительным обоснуем, скачущим таймингом и странным кастингом.
Мюллер, Шелленберг и закадровый голос туда как будто специально подсунуты, чтоб поиздеваться над всем действом.
Очень странный фильм, очень. Удивительно, как это невнятное и тягомотное зрелище умудрилось стать популярным - нет, про слаще морковки я понял, но чо, вот прям до такой степени, да? Соболезную советскому народу, чо.
Собой горжусь невероятно, потому что осилить этот опус было реально геройством.
Пойду книжку перечитывать. Окажется огорчительно, если она будет хуже, чкем мне запомнилось в детстве.
alira_e_cairan
Корифей
спишем все на времена, если центр не приказывает, но очень просит, то такой просьбе нельзя отказать
Очевидно, это такой многосерийный артхаус.
А там же в финале лес, весна, цветочки, журавли на родину летят, Штирлиц их взглядом провожает, да?
По-здрав-ля-ю!
alira_e_cairan
Корифей
Мне было интересно читать про третий Рейх в свое время. Разумеется, его верхушку составляли вовсе не такие благодушные идиоты, как в фильме. И такого Штирлица бы там раскрыли за два месяца. Даже бы и не раскрыли, а упекли бы по совокупности подозрительных совпадений и косвенных улик.
Самой загадочной фигурой мне всегда представлялся сам фюрер. Если остальные - просто умные и циничные подлецы, то Гитлер -сплошная загадка. Очевидный псих, но вдохновивший целую страну. Любитель искусства, сжигавший книги и уничтожавший культуру. Он ведь планировал полностью срыть старый Берлин и построить новый - гигантский. Сам проектировал вместе с архитектором, эскизы рисовал. Причем до конца войны практически. То есть в его картине мира он не проигрывал войну.
А больше всего меня поразил тот факт, что на него было то ли 30, то ли 40 покушений. И он их всех счастливо избегал. Причем в десятке случаев не благодаря охране. Неожиданно сменил маршрут прогулки, которому следовал несколько лет. Поехал не по той улице. Вообще не вышел из дома. Оставил нетронутым пирожное.
Вот это интуиция, однако ж.
Самой загадочной фигурой мне всегда представлялся сам фюрер. Если остальные - просто умные и циничные подлецы, то Гитлер -сплошная загадка. Очевидный псих, но вдохновивший целую страну. Любитель искусства, сжигавший книги и уничтожавший культуру. Он ведь планировал полностью срыть старый Берлин и построить новый - гигантский. Сам проектировал вместе с архитектором, эскизы рисовал. Причем до конца войны практически. То есть в его картине мира он не проигрывал войну.
А больше всего меня поразил тот факт, что на него было то ли 30, то ли 40 покушений. И он их всех счастливо избегал. Причем в десятке случаев не благодаря охране. Неожиданно сменил маршрут прогулки, которому следовал несколько лет. Поехал не по той улице. Вообще не вышел из дома. Оставил нетронутым пирожное.
Вот это интуиция, однако ж.
С книжкой выходит неожиданный фокус - я начинаю ее читать и через пять абзацев засыпаю. Хотя начало там динамичное, птички-дедушки, но непреодолимая сила морфея затягивает меня в свои объятия.
Надо сегодня попробовать в поезде почитать - или я усну, что отлично, или прочитаю, что тоже неплохо
Погуглила все-таки.
В цветной версии, как оказалось, многое вырезали - причем логики я не очень поняла.
То есть да, все эти бесконечные разговоры "ни о чем" очень портят фильм - но почему надо было кастрировать беседу Штирлица с генералом в поезде, и при этом не трогать совершенно идиотический диалог Штирлица с Плейшнером в пятой серии?...
И я таки был прав про Пиаф - Песня Эдит Пиаф Non, je ne regrette rien, звучащая при воспоминаниях Штирлица о довоенном Париже, была написана в 1956 году и впервые была записана в исполнении Пиаф лишь в 1960 году, таким образом, в хронологии фильма песня звучит за 11 лет до её реального создания. Песня Milord, которую Штирлиц и Шлаг слушают в машине, записана в 1959 году. .
Отличный текст про ляпы и неплохой разбор фильма тут
с лидерами СС Штирлиц много лет занимается панибратством, хотя всех давно мог перетравить без всяких подозрений
В статье о Штирлице на лурке ссылка на прекрасный фанфик - я его читала в глубокой юности, страшно полюбила и потом не могла никак найти первоисточник.
Надо сегодня попробовать в поезде почитать - или я усну, что отлично, или прочитаю, что тоже неплохо
Погуглила все-таки.
В цветной версии, как оказалось, многое вырезали - причем логики я не очень поняла.
То есть да, все эти бесконечные разговоры "ни о чем" очень портят фильм - но почему надо было кастрировать беседу Штирлица с генералом в поезде, и при этом не трогать совершенно идиотический диалог Штирлица с Плейшнером в пятой серии?...
И я таки был прав про Пиаф - Песня Эдит Пиаф Non, je ne regrette rien, звучащая при воспоминаниях Штирлица о довоенном Париже, была написана в 1956 году и впервые была записана в исполнении Пиаф лишь в 1960 году, таким образом, в хронологии фильма песня звучит за 11 лет до её реального создания. Песня Milord, которую Штирлиц и Шлаг слушают в машине, записана в 1959 году. .
Отличный текст про ляпы и неплохой разбор фильма тут
с лидерами СС Штирлиц много лет занимается панибратством, хотя всех давно мог перетравить без всяких подозрений
В статье о Штирлице на лурке ссылка на прекрасный фанфик - я его читала в глубокой юности, страшно полюбила и потом не могла никак найти первоисточник.
Посмотрел шестую.
Потрясло, как Штирлиц в начале серии беседует с пастором Шлагом.
Трудно не заметить, что у Штирлица полностью нарушена работа функции аналитического аппарата, отвечающая за причинно-следственные связи.
Мне видятся три возможных варианта:
1) Максим Максимыч таки реально допился до "белочки".
2) Вещества-с. Возможно, Штирлиц - подопытный кролик, на которомАненербе гестапо (ну или таки реально - Аненербе) втайне пробует методы химического и медикаментозного воздействия. О чем сам он, разумеется, не в курсах, как и полагается правильному подопытному. Допускаю, что он вообще не помнит часть происходящих с ним событий. Это объясняет странные провалы во времени и кажущуюся непоследовательность событий фильма даже лучше запоев.
3) У Исаева травма головного мозга, возможно - еще с фронтов, в условиях стресса проявляющая себя особенно ярко. Он теряет способность связно мыслить, действовать и излагать и, опять же, возможно, часть кратковременной памяти. Что тоже многое вполне убедительно объясняет. Помните фильм "Мементо"?..
Потрясло, как Штирлиц в начале серии беседует с пастором Шлагом.
Трудно не заметить, что у Штирлица полностью нарушена работа функции аналитического аппарата, отвечающая за причинно-следственные связи.
Мне видятся три возможных варианта:
1) Максим Максимыч таки реально допился до "белочки".
2) Вещества-с. Возможно, Штирлиц - подопытный кролик, на котором
3) У Исаева травма головного мозга, возможно - еще с фронтов, в условиях стресса проявляющая себя особенно ярко. Он теряет способность связно мыслить, действовать и излагать и, опять же, возможно, часть кратковременной памяти. Что тоже многое вполне убедительно объясняет. Помните фильм "Мементо"?..
Во время всего диалога Штирлиц лишь изредка взглядывает на пастора, а все остальное время почти не шевелится, большую часть времени сидит, не меняя позы, напряженно сцепив руки, и постоянно глядит куда-то в одну точку, явно мучительно пытаясь "собрать мысли в кучку" и сосредоточиться на том, что говорит. Видно, что самочувствие у него крайне скверное, и он, возможно, вообще слабо понимает, где он и для чего.
Заканчивает он разговор крайне "своевременным" вопросом, о котором уже поминали:
"Кроме прислуги в доме никого нет?"
Выясняется, что и прислуги тоже нет. Интересно, какой план был у великого разведчика на случай, если бы в доме оказалась прислуга или кто-то еще? Пристрелить свидетелей на глазах духовного лица и попросить пастора помочь оттащить их в лес и закопать, поставив под удар все достижения только что произошедшего разговора, на который, к слову, больше 10 минут фильма ушло?..
Заканчивает он разговор крайне "своевременным" вопросом, о котором уже поминали:
"Кроме прислуги в доме никого нет?"
Выясняется, что и прислуги тоже нет. Интересно, какой план был у великого разведчика на случай, если бы в доме оказалась прислуга или кто-то еще? Пристрелить свидетелей на глазах духовного лица и попросить пастора помочь оттащить их в лес и закопать, поставив под удар все достижения только что произошедшего разговора, на который, к слову, больше 10 минут фильма ушло?..